当时，就像是哭的时候痰卡在了嗓子里，凄凄切切，粘粘黏黏的那种感觉。

再仔细听音符……没错，就是那两段。

但换成尺八，哪还有凄切、粘黏的悲凉感？

一恍神，尺八还未奏完，琵琶乍然响起，进入主调。

本能的，程念佳皱起眉头：不知是不是错觉，琵琶一响，感觉突然间掉了好几个档次？

如果说之前的几段开场和音，给人的感觉是惊艳、亮眼，但一加入琵琶，却给人一种很是普通，很是平庸感觉？

仿佛一桌精美的好席，上到一半，突然端上来了一筐粗的扎嗓子的窝窝头。

仔细再听：转调不是很连贯，透著些生涩，别扭。曲意明显有些单薄，远无之前和音的那几段的那种厚重、和谐、混沌如一的感觉。

程念佳能听出来的，其他几位更能听出来。

特别是李敬亭和肖以南，两个人对视了一眼，不知该说点什么。

谱子的问题？

大概率不是……

随后，各种乐器依响起：笙声清亮空灵，似雪山清泉。古筝醇厚幽远，溶溶如荷塘绿水。

四弦琵琶铿锵有力，细鼓雄浑磅礴，篓德轻柔动听，余音悠长。

七八种乐器如水乳交融，行同意合，和谐到了极致。

唯有五弦琵琶和十三弦筝：格格不入，乃至于，给人一种针锋相对的感觉。

一群专家你们看看我，我看看你。

如果是这样的曲子，给《六么》配舞，肯定是配不了的。

因为缺点很明显：琵琶干涩、生硬，十三弦粗糙、浑浊。这一主一辅，把整体效果拉下来了好几个档次。

但这并非是谱和曲的问题，而是琵琶师和十三弦琴师的技法造成的。

那如果能找来专精的乐师，能够完全满足林思成的要求呢？

专有们觉得：十有八九，是能配得上《六么》的。

道上这理很简单：和音的那么完美，那么和谐，没道理主调的琵琶，编的比和音的乐器还差。这才是最让人震憾的。

更让人震憾的，是前后的反差感。

打个比方：打谱的时候，好比一泡屎。和音之后，突然就变成了一碗珍馐。

前者闻之欲呕，后者令人垂涎。

原理倒是不难理解：筝、篓德、轧琴之类的还好说，