不是。我还是喜欢做粤菜，这是不会变的。但是，我去西川玩的时候，我发现那里的日本寿司都可以加辣椒，裹肥肠和毛肚，那么，我又为什么不可以呢？”

……

陈都凌在大一的暑假——而不是像原本那样，通过偶像苏有朋电影《左耳》的选角契机——便开始提前思考，自己是否有可能成为一名演员。

原本一辈子拍冲奖片，会在未来集齐欧洲三大电影节入围大满贯的李睿君，也在这个时间点，开始了本不该发生的自省——准备在自己一贯晦涩难懂的乡土主题的作品里，加入一些佐料，尝试拍摄更适合普罗大众的电影。

这些变化，陈诺并不算清楚。

因为他实在对这两个人上辈子的经历都不了解。可毫无疑问，它们都源于他在威尼斯的存在与影响。

至于这些改变是好是坏，现在还没有答案。

但或许，生活很多时候需要的，正是这样一些微小却关键的变化。

至此，第69届威尼斯电影节，仿佛只剩下最后、也是最大的一个悬念。

正如第一个记者向李睿君抛出的那个问题——

“你，究竟支持谁？”

这是一个问题，可到了现在，又不只是一个问题了。

利多岛的那家小酒吧，那一场在深夜发生的争论仅仅是一个缩影。

其实在整个电影节期间，整座城市几乎每一个关注电影的专业人士，都陷入了这样一种你支持谁的讨论中。

多年的老朋友、萍水相逢的陌生人，影评人与记者，记者与记者，影评人与影评人，甚至普通观众与业内人士之间，都在争先恐后地发表自己的意见。

英国的《银幕日报》为此连发三篇著名影片人影评，每一篇的立场都不同。

法国的《电影手册》则更讲究阵势，直接邀请了让-吕克·戈达尔、吕克·贝松、罗曼·波兰斯基等法国影坛名宿，分头撰文发表见解，观点针锋相对，看得读者热血沸腾。

德国的《图片报》干脆走上了日更路线——从drop公映后的9月1日开始，几乎每天一篇评论，由不同撰稿人轮番上阵，迄今已连发五篇，专门围绕“DROP”与《大师》做对比分析，把这场威尼斯影帝之争快写成了一部连