也就多。

而法琅器直到明中才进入中国，而且只供皇室，明清两代，就只有京城官作一家在生产，技术压根就没往民间流传过。

会的人少不说，基本全集中在京城，林思成能跟谁学？

王齐志倒是会，但了不起点三次烧三次————

暗忖间，林思成拆开了包装。将将拆掉最后一道泡沫，何久田就抄在了手里。

而第一眼，他就愣住了一样：真的是六填六烧？

关键在于，这不是简单的填六次，烧六次，而是要调配六种著色釉，在高温氧化下，使先后填补的六种釉料通过渐变效果，与原器釉层的颜色和质感完全一致。

所谓差之毫厘，谬之千里：每次的炉温上下差一两度，就能导致色系差十几度。

更关还在于：不能因为温度太高而破坏原始的釉层。更要避免因为膨胀差异，有可能导致的裂胎、爆釉。

可以这么说，即便在故宫中，有这个手艺，且一次就能成功的，不超过一巴掌————

看了好一阵，何久田叹了一口气，和王丽英对视了一眼。

老太太秒懂，想起王齐志最后来故宫，也就是诗文瓷枕那一次。

当时，他们俩还和王齐志开过玩笑：齐志啊，有没有想过，给你的学生换个更好的环境？

你看，咱故宫是不是就不错？

你熟，望舒更熟，来了后，院里的专家教授他随便挑，想跟哪个跟哪个，科所部室想进哪个都行————

其实，他们都没有开玩笑，只是把心里话当玩笑一样的讲了出来。王齐志也知道，两位老专家并不是在开玩笑。

但现在，看看这只珐瑯盆，再回忆回忆那只成化大罐：这样的学生，不管换哪个老师，估计都会生出一种无力感。

因为教无可教！

当然，来故宫不一定就是一定来学习的，可以交流，更可以深造。其他不说：什么地方的文物能有故宫这么多，有故宫这么全？

双方做过沟通，盛国安心里有数：其实王齐志也是有这个意愿的，而且很强烈。

只是不巧，王齐志突然有事。

而这样的事情，肯定不适合只和林思成讲，只能等下次————

暗忖间，他岔开了话题，拆开了最后一只卷轴：「好戏压轴，老