于第一阶段的斯坦尼。

他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。

而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。

那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？

这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。

“斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”

“无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”

刘伊妃听得一愣，刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。

这说的不就是我嘛！

老太太继续解释：“所以斯坦尼打算从格式化的、利于教学、训练的形体动作出发，通过外部动作来带动内心的情感，去追求演员情感世界内外的统一。”

“但他那时候已经70多岁了，和我现在一样垂垂老矣，没有再继续探究的时间和精力。”

梅尔辛握着刘伊妃的手：“我叫争留在德国，本来是想叫他跟我一起研究斯坦尼的第三阶段，把我们这个学派发扬光大，只可惜。。。”

小刘疑惑道：“现在全世界有关于第三阶段的研究成果吗？”

“没有，否则如你所说，你也不会不清楚了。”

“我三次到亚洲去，学习了你们的京剧和昆曲，在日苯学习了能剧，在印度学习了瑜伽，这些都是能够锻炼演员身体能力的手段，可惜至今没有什么成果。”

她叹了口气，摇着轮椅回到书房，抱着一大摞文稿堆放在DVD碟机旁。

“这些都是我这么多年的研究成果，但格洛托夫斯基实在太苦了，没有几个人能坚持得下去。”

“现在的话剧演员也越来越少，柏林的剧场都关了不少，电影院倒是越开越多。”

“孩子，我老了，再也做不了老师了，你愿不愿意沿着这条路走下去？继续把格洛托夫斯基研究下去？”

梅尔辛枯瘦的手指紧紧按在那摞发黄的手稿上，灰蓝色的虹膜像是暴风雨前的海面，翻涌着将毕生心血托付前