贬低艺术片，《历史的天空》、《塘山大地震》虽然都不是纯粹的艺术片，但更不是纯粹的商业片。”

王小帅颔首：“路导，我也跟你交流一个数字。”

“从老贾的《三峡好人》在柏林夺金狮，在国内票房也表现稳健以后，去年晋省的民营影视公司注册量翻了两番。”

“我认为在改变中国电影活水不足，做大电影大盘这一点上，艺术片和大家口中的第六代也是有很大贡献的。”

“你说艺术片会死在商业化浪潮里，但我看到的是艺术片也在创造商业机会。”

这话其实不能算错。

对于因为经济危机影响手握大量现金，开始逐步转移投资板块，寻找下一个风口的的煤老板们来说，他们急于寻找合适的投资对象。

就像杨蜜男友许多金的家族一样，他们对本省的宁皓、贾科长等导演的成功倾注了目光，谁不希望能找个家门口的靠谱些？

加上这两年第六代们的国际影坛的斩获，能够吸引外行资金的关注很正常。

不过王小帅把只看到了资金蜂拥进来，看不到资金怎么活着出去，典型的管杀不管埋。

现在还不是太明显，只有王权安的《图雅的婚事》大扑，等到他的《左右》等艺术片也“叫奖不叫座”，煤老板们也不是傻子，自然会审时度势。

但问界的电影盘子是封闭的，除了中影、鹰皇和国外资本，不缺钱的情况下极少放出份额。

澄天是日资，华艺是邓温迪和阿狸做后盾，但凡是自己觉得好项目，绝不会让煤老板染指的。

一些比较边缘化的项目，反而能拿出来给喜欢指定女主角的煤老板们米西米西。

但最后一做账，结果也不会太好。

到时候煤老板被一顿坑，看到了这个行业深水区的景象，自然又会一窝蜂地撤退。

这对内地整个电影大盘无疑会带来一定打击——

电影是典型的资金密集型项目，现在好像不缺钱，大家瞎霍霍。

等到场外资金谈电影色变了，你求都求不来。

当然，煤老板撤退后再进来的互联网资金，那又是另一种玩法了，更体现资本赤裸裸本质的玩法。

不过这些话路老板没兴趣同王小帅讲，每个人的眼界有差距，他想