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不过他们终究是有著故人的「遗泽」在，如今日子过得不好也不坏，没有直接停刊的危险，但碍于种种限制，一时之间也难以发展壮大。

值得一提的是，在这样的形势下，《现代人》曾经的老对手《祖国纪事》却是变得欣欣向荣了起来。

毕竟与《现代人》相比，《祖国纪事》的文学部分明显趋于保守。大量连载迎合官方品位的长篇小说与诗歌，内容侧重心理描写或远离现实的题材。此时其最有影响力的批评家是安年科夫和德鲁日宁，他们正大力宣扬「纯艺术论」，反对文学的批判功能。

他们同样还大量刊登索洛维约夫等宫廷史学家的长篇连载，用对俄国历史的学术考据来填充版面，这无疑是这段审查严格时期最安全的避风港。

再就是刊有大量「风尚志」、「旅行札记」和「科学杂闻」类的松散小品文，主要由德鲁日宁用笔名供稿。内容往往是轻松、反讽的世俗生活趣味，绝口不谈严峻的社会现实。

虽然圣彼得堡的读者并不都好这一口，但在《现代人》过个审都费劲的情况下，不看这些文章还能看些什么呢？

这种情况下，《祖国纪事》一步步的回到了巅峰，《祖国纪事》的老板克拉耶夫斯基更是头不疼了，腰也不酸了，重新变得意气风发了起来，甚至路上碰到涅克拉索夫、帕纳耶夫等人的时候，还会嘲讽几句：「涅克拉索夫，听说你们的最新一期杂志又发行不了了。你们一定又是用了不该用的稿子————要我为你们的杂志说说情吗？

而克拉耶夫斯基在这几年同样是搞起了岁月史书，他一而再再而三的声称：「《祖国纪事》一直以来都是圣彼得堡最好的杂志，《现代人》从未有哪怕一天超越《祖国纪事》————至于他们常常提到的那位流放者更是不值一提，他只不过是个卑微的平民罢了，依靠一点运气博得了一时的关注。而他身为平民的短视和局限也让他在后面原形毕露，显现出了他本来那副不值一提的模样————」

对于这样的言论，涅克拉索夫、帕纳耶夫等人自然是颇为生气，但碍于官方的监视，他们也不可能大张旗鼓的反驳克拉耶夫斯基的言论，最